从外表上讲，扫黑除恶像秋风扫落叶一样，迅速而无力。“狂飙”也指人处于暴风中的时分，那种被裹挟随风上下的失控感。时代风云在京海翻涌20年，很多人迷失，但也有人能据守。　　剧中人物名字也是设计过的，很多人都问我安欣是不是“安心”的谐音，其实安欣即是安心，李响即是理想。　　我在外面其适用了很多对照组，安欣、李响是一对，高启强、高启盛是一对，孟德海、安长林是一对，这都是对照组，他们身上是有异同的。　　安欣和李响两人中，安欣作爲烈士家眷，在两个叔叔的关心下长大，其实大家对安欣没有太高的等待，希望他平平淡淡就可以了。但安欣偏巧很执拗，是一个理想主义者，追求心中那份正义。他就像一个天使一样，追随的事情离太阳太近，所以不停地熄灭羽毛，但只需他追求正义，安欣就安心不了，奋战抗争20年，直到可以还京海一片蓝天，他才干安心。　　安欣的伙伴李响，乡下出身，社招进警局。父母希望他一鸣惊人，李响希望本人可以立足，再混得好一些，过上令人羡慕的小日子，但是这是他本人的理想。 命运使然，李响夹在了彩色两头，永远得不到理想的形态。他不想背叛兄弟，又无法解救师父，他宁愿维护师父的名声，但从此也背上了苦楚的十字架。直到遇到了谭思言，李响走上理解脱的路途。他爲谭思言牺牲了，李响死在了追求正义的路上，这个时分李响心境是阴暗的，可以安心了。　　至于孟德海和安长林。孟德海，我对他的了解是方形的，性情刚烈有棱角。有棱角的易碎，这会成爲孟德海的弱点，他注定走不到黑暗的结局。安长林，我一开端设计是个圆，比拟世故处事周到，可以补偿孟德海的缺乏。两团体其实是很棒的伙伴。　　另外，剧中人物赵立冬取名与《人民的名义》中赵立春没有联络，这只是巧合。假如非要说，那也可以说是致敬优秀作品。　　创作进程无趣，但震撼　　这部剧创作工夫是2020年秋天。事先徐导和我说，如今有个扫黑除恶的项目，问我有没有兴味。假如做的话，工夫紧、义务重、没有休息工夫。我很感兴味，就立刻投入到剧本创作中。　　我本来以爲创作进程会很有意思，但实践上十分无趣。相关部门提供了一个场所，我们出来后只能看，不能拍照、复印，不能带任何材料出来。事先看的案件都印象深入，说假话惊心动魄，好多手腕是完全想不到的。　　举个例子，在第三个单元中，献血的桥段就惊心动魄，既有荫蔽性，又令人发自内心肠生厌，觉得到了黑社会的悲天悯人。材料里有少量让人生理不适的东西。比方放高利贷卖酒，用暴力手腕要挟家人，PUA(肉体控制)你，看这些材料让我觉得很有力，恨不得跳进材料中拉他们一把。　　但他们的事情已成爲过来，材料已封存。很多事情都有原型，我希望转化得不让观众看出来，尽量抑制地去写，不希望由于描绘那种惨状，给受益者家人带来新的损伤。　　看的那些材料是公文，公文是剔除情感后的文字，白昼看完啥觉得都没有，就像读了一篇味同嚼蜡的文章。但早晨回家睡觉的时分，你会忽然惊醒，觉得这太恐惧了，潜力大，不能细想。　　剧本写了一年多吧，包括两头搜集材料的进程，以及重新找方向的局部。　　“高启强越弱小，反衬得安欣就越伟大”　　安欣和高启强的人物原型，外界讨论很多，其实是拼接了很多黑老大和警察的抽象。在人物设定上，我的想法是“拼接”。如今警匪剧写了这麼多年，其实原型根本都被用过。作爲后来者，我希望做出差别性。大家都说高启强像谁，这真的不是成心做的，相反我是在防止他像谁。　　黑社会的开展有个性，初期、中期、前期必定无形态变化，从最开端暴力手腕到寻觅“维护伞”，到后来本人当“维护伞”，甚至控制官员任免，开展到前期必定是类似的形状。　　所以打眼一看像谁，但是你真的拆开剖析，比方高启强是卖鱼的，这个取自北方控制鱼市的兄弟俩。但是他们是控制鱼市，我这里是卖鱼。其实就是借用了一个概念。　　像对矿场、赌场的抢夺，我根本上都是拆碎了用的，高启强身上“拼接”了很多黑社会老大的抽象，但故事是本人编的，借用了一些立功轨迹，先卖鱼再搞土地拆迁房地产，然后再披上合法的外衣，尽量洗白产业。　　安欣也取了很多英雄身上的碎片和一些经典戏剧角色的碎片，然后“拼接”出这样一团体物。他有真实原型，也有我们等待的局部。他身上有太多的光辉，以致于有人说有一种“神性”。这必定会拉远他与观众的间隔，但只要这样才干赋予安欣力气，让他与前期“成魔”的高启强战役，哪怕斗了20年伤痕累累还要斗。他的抽象更像是那种爲民请命的喜剧英雄，这是我的设计和了解。　　高启强很弱小，高启强越弱小，反衬得安欣就越伟大。我们爲高启强做的每一处设计，其实都是爲了折射安欣身上的光辉。　　他的这种“神性”让他离观众太远，我们身边这样的人很少，所以观众对安欣有不了解或不认同，或许觉得假，这我都可以承受。我就是做菜的，端上一盘菜，你们吃到什麼就是什麼，也不掰扯。同时这也是咱普通百姓的侥幸，正常社会大家不作恶就行了。假如再能多一点仁慈，能对他人施以援手，那就更好了。　　特别在意构思、细节真实　　这个剧本有三个层次，表层讲底层逆袭的故事，就像“复仇记”一样，很多人爱看这个节拍，充溢戏剧抵触。中层讲的是人生百态，每个地位都互相制约，处于局中人都有不得已。深层是讨论追求与命运的成绩。　　表层的东西配角身上放得多，然后有一些深层的所谓追求和命运的讨论。深层的东西，其实主角身上十分多。　　假如举例子的话，你看安欣和高启强，两人20年纠葛，从好小伙伴一顿饭的友情，到后来变为生死统一的两方，这自身就是一种团体追求和命运之间的关系。　　在李响身上，在曹闯身上，甚至在程程身上，其实都有他们的追求和命运的讨论。曹闯不断以为本人勤劳打工，就可以墨守成规升副局，但恰巧碰到了规范变革，学历吃香了，规范变化就升不上去了。　　李响原本想保全师父，但是师父保不住，兄弟也保不住，他在彩色之间辗转纠葛。程程坐过牢，见过彩色，她决议用专业技艺帮建工集团走上洁净的路，但是在内斗中输给了高启强。　　我以为上述这些人都属于有追求的，本人自身也够格，但是老天不给我。实践上有很多喜剧超出了表层和中层，不是人爲可以控制的东西。深层次表达其实是在讲一种命运的莫测。关于命运莫测，剧中有这样一个设计，一开端京海市政协副主席龚开疆心脏病突发身亡，给人觉得是悬疑的开端。但我恰恰反其道而行之，把它做成一个单纯的不测，实践上他就是被吓死的。贪了那麼多钱，后果人家一来就被吓死了，你说是幸还是不幸？　　方才说表层逆袭、中层百态、深层命运，我觉得母题是一个方向、一个框架，内容还是要用真实性去填充的。我就特别在意一些细节的真实。　　在设计高启强的时分，其实是先想到搭建菜市场这样一个环境，由于我觉得它鱼龙混杂，十分契合2000年黑社会立功集团底层生态的容貌，然后再说他最开端做的是什麼。思索到唐小龙、唐小虎要以管理员的身份欺压摊贩，我们调查之后觉得鱼贩会比拟苦楚，由于好多架子都是焊死的，真是没法搬。不像卖肉卖菜的，打包带走就行。这种状况，高启强会十分苦楚。所以人设就定了卖鱼，之后鱼摊转给了老默，这是后期人设定好后顺上去的故事。玩梗的台词“通知他（老默），我想吃鱼了”，这也是事先的灵光一闪，就是觉得应该这麼说。有句话说，一团体一霎时的表现，是过来一辈子一切阅历的积聚，这个话有点像我们中戏教师常常说的，台上一分钟台下十年功，都是功夫在平常。　　在20年的设定中，我拼命去“塞”这些真实的细节，所以大家能够觉得高启强这团体立得住，或许他一步步转变也可以令人服气。我觉得高启强处于每一步选择的时分，都是在人情社会的概念下的选择，他做的选择观众也能看懂。　　《狂飙》设定是中国社会20年变迁，辨别选取了2000年、2006年和2021年三个工夫点。每个工夫点都会有对应的记忆点。比方我们选取的2000年，对应的记忆点就有小闭塞。实践上小闭塞到比2006年早些时分，就曾经衰落了。查到的材料是，小闭塞能够2005年曾经不大行了，苟延残喘拖到2006年也合理。2006年对应记忆点，有土地政策的改动。这一时期，是拆迁和改建比拟集中的阶段。　　记忆点的选取尽量做到对时代的复原，每一个时代做什麼，住什麼房子，生活在什麼场景都要复原。人的动机也要复原，就是尽量真实。做到有阅历的一看就懂，没有阅历的人一看也信。　　作者：佟西中